SOPRANO ET CLARINETTE BASSE
ISMN 979-0-56025-029-8
FLÛTE SOLO
ISMN 979-0-56025-019-9
CLARINETTE BASSE
ISMN 979-0-56025-030-4
CLARINETTE EN SI BÉMOL
ISMN 979-0-56025-031-1
PIANO
ISMN 979-0-56025-018-2
MEZZO-SOPRANO, BANDONÉON ET VIOLONCELLE
ISMN 979-0-56025-021-2
POUR CLARINETTE EN SI BÉMOL ET PIANO
ISMN 979-0-56025-048-9
CONCERTO POUR VIOLONCELLE ET ORCHESTRE
ISMN 979-0-56025-053-3
POUR MEZZO-SOPRANO ET ORCHESTRE À CORDES
ISMN 979-0-56025-933-8
POUR SOPRANO, FLÛTE ALTO ET ACCORDÉON
ISMN 979-0-56025-051-9
ALTO ET PIANO
ISMN 979-0-56025-058-8
SOPRANO ET ENSEMBLE INSTRUMENTAL
ISMN 979-0-56025-017-5
VIOLONCELLE
ISMN 979-0-56025-028-1
CONTE MUSICAL
ISMN 979-0-56025-068-7
CHŒUR DE FEMMES, DEUX CORS ET HARPE
ISMN 979-0-56025-059-5
Compositeur français, né en 1951. Après des études musicales au CNR de Lille, il travaille à Paris le trombone avec R. Katarzinsky et la direction d’orchestre avec J.-C. Hartmann. Il obtient un 1er prix de fugue et de composition avec Y. Desportes.
Christian Dachez signe plusieurs musiques de film dont Destin (1978) pour le Festival fantastique de Paris, compose pour le compte de sociétés de publicité tant pour le cinéma que pour la télévision, mais une formation aux techniques des ateliers de l’UPIC et l’écoute du Requiem de Ligeti déterminent son orientation définitive.
Il collabore avec l’Orchestre philharmonique de Radio-France, les ensembles Musicatreize, Soli-Tutti, l’Octuor de Versailles, le Quintette “Just’à Cinq”, Armand Angster, Marie Kobayashi et autres solistes…
Il reçoit commande des ensembles Accroche-note, Ardédie, de l’Octuor de violoncelles, de l’Orchestre de flûtes français, des festivals Octobre en Normandie, Aujourd’hui Musique de Perpignan, de Radio-France pour l’émission “Alla Breve”, du conservatoire national de région de Lille, des écoles nationales de musique de Beauvais et d’Arras.
Christian Dachez confie avoir l’obsession de la “note“ : le musical et le sensitif peuvent s’exprimer dans des domaines restreints de l’espace sonore, donc dans une économie de mots. Seul compte le mouvement directionnel qui insuffle l’émotion et privilégie l’instant. Il considère que toute œuvre naît de la mutation des éléments préexistants de la matière sonore. Son travail n’est la représentation que d’un seul et unique ouvrage.
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