COLLECTIF
En raison de son prestige, le prix de Rome fut, entre 1803 et 1968, l’objet de toutes les convoitises et de toutes les cabales. Taxé d’académisme, dénigré voire moqué, il devint le synonyme du mauvais goût d’un « romantisme » jugé décadent. Pourtant, au lieu de se borner à la répétition d’un processus immuable, le concours sut en fait s’adapter souplement à des contingences pédagogiques, politiques et esthétiques variées. Première étude d’envergure sur le sujet, cet ouvrage propose une vue d’ensemble de l’histoire de l’épreuve et de son fonctionnement, et offre plusieurs focalisations sur des aspects précis du concours. Il devenait urgent de rendre à cette institution sa véritable place dans l’histoire de la musique française et de rectifier les mythes et croyances qui entourent encore le si célèbre « prix de l’Institut ».
Préface
Eric de Chassey
Introduction
Julia Lu et Alexandre Dratwicki
« Une » histoire du prix de Rome de musique
Alexandre Dratwicki
Ouvrir le prix de Rome à la musique ou l’émulation des arts réunis : enjeux et réalité d’une idée républicaine (1789-1803)
Marie-Pauline Martin
Les origines du prix de Rome de musique : genèse et fonctionnement sous l’Empire
Julia Lu
La genèse d’un « style académique » dans les premières cantates du prix de Rome (1803-1830)
Benoît Dratwicki
L’art et la fugue ou la « composition » vue du prix de Rome (1803-1830)
Jean-Claire Vançon
Le chœur avec orchestre du concours d’essai (1831-1871) : une épreuve inutile ?
Bernadette Lespinard
La musique dans les séances publiques annuelles de l’Académie des beaux-arts : le cas des ouvertures (1803-1830)
Patrick Taïeb
Les livrets de cantates à l’époque romantique (1831-1854)
Julia Lu (traduction Vincent Giroud)
Cahier d’illustrations
Les cantates de Charles Gounod
Gérard Condé
Jules Massenet et le prix de Rome : « commencer par prendre le chemin que les autres ont tracé .»
Jean-Christophe Branger
De l’union des contraires à l’opposition des semblables : les Édith de Georges Marty et Gabriel Pierné
Cyril Bongers
Les cantates de Xavier Leroux aux prix de Rome de 1884 et 1885
Sylvie Douche
Politique nationale et esthétique française dans les cantates du prix de Rome (1870-1900)
Jann Pasler (traduction Vincent Giroud)
Évolution du style de la cantate de Debussy à Ravel
Steven Huebner (traduction Vincent Giroud)
Faust et Hélène de Lili Boulanger (1913)
Carole Woolliams
Henri Dutilleux et le prix de Rome
Caroline Potter (traduction Vincent Giroud)
Cahier d’illustrations
Le concours du prix de Rome de 1827
Oliver Vogel (traduction Vincent Giroud)
Quelques nouvelles observations sur Herminie de Berlioz (1828)
David Charlton (traduction Vincent Giroud)
Cléopâtre de Berlioz (1829) et la transgression harmonique
Matthias Brzoska
Chanter Cléopâtre ou pourquoi Berlioz échoua au prix de Rome en 1829
Julian Rushton (traduction Vincent Giroud)
« Rome n’est plus dans Rome ». Berlioz et les institutions, pour un état des lieux
Alban Ramaut
Cahier d’illustrations
Halévy : lauréat, professeur, académicien
Diana Hallman (traduction Vincent Giroud)
Bizet et le prix de Rome : de l’initiation à l’accomplissement
Lesley Wright (traduction Vincent Giroud)
Caplet prix de Rome : de la gloire aux remises en question
Denis Huneau
La cantate sur la scène de l’Opéra : prétexte au concours ou objet artistique ? Loÿse de Montfort de Bazin sur la scène de l’Opéra (1840)
Alexandre Dratwicki
Une nouvelle jeunesse pour L’Enfant prodigue
Denis Herlin
Débuter au Théâtre-Lyrique (1851-1870). Un tour de faveur pour les lauréats du prix de Rome
Corinne Schneider
« Nous entrerons dans la carrière… ». Le prix de Rome concours d’entrée des compositeurs dans la profession ? (1906-1968)
Rémy Campos et Aurélien Poidevin
Cahier d’illustrations
Désunion entre les arts ? Le grand prix de Rome en peinture et en musique (1803-1900)
Pierre Sérié
La cantate : un genre apatride ? La critique musicale française face au prix de Rome autour de 1864
Emmanuel Reibel
Maurice Emmanuel et le prix de Rome, cette « odieuse et puérile cuisine »
Christophe Corbier
Les musiciens de la Société musicale indépendante et le prix de Rome : pour une nouvelle définition de la carrière de compositeur
Michel Duchesneau
Le prix de Rome dans les années 1960 : un concours anachronique ?
Malika Combes
Fin et devenir du concours de Rome
Malika Combes
La défense du prix de Rome par un ancien pensionnaire
Henri Rabaud
Le concours musical pour le prix de Rome : « ce qu’il y a de bon et de mauvais… »
Pierre Lalo
Palmarès du prix de Rome de composition musicale (1803-1968) : lauréats, titres des cantates, librettistes
Bibliographie
Index des noms
Index des œuvres
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