« Tous les peuples, enfants, ont aimé le merveilleux et, parvenus à l’âge mûr, tous se sont encore servis de ce moyen d’émouvoir et de plaire, quoiqu’ils eussent cessé d’y ajouter foi. » (Le Globe, 8 février 1825).
Quels que soient l’époque et le genre, qu’il joue sur la surprise ou sur la connivence, le théâtre lyrique français cherche sans cesse la formule la plus appropriée pour enchanter son public. Le surnaturel, qu’il s’agisse du merveilleux baroque ou du fantastique romantique, se rend dès l’origine indispensable au déploiement des formules de spectacles réclamées par la société urbaine ainsi qu’à l’expression subtilement variée de la vie moderne de l’âme, de ses méandres les plus profonds et de sa quête incessante du sens caché des choses. Rassemblant des contributions issues de deux colloques proposés par l’Opéra-Comique et le Palazzetto Bru Zane en 2009, cet ouvrage aborde la question de la représentation lyrique du surnaturel, envisagé sur un temps long (du théâtre de Foire au début du XXe siècle) : ses influences, sa signification, ses modalités de mise en scène et ses formulations dans l’œuvre de grands compositeurs du XIXe siècle, notamment Gounod, Offenbach, Massenet, Charpentier et – bien entendu – Berlioz, pour qui « romantique, fantastique, c’est tout un. » (Journal des débats, 8 septembre 1857)
Préface
Introduction
Della cetra meravigliosa il suono ; le merveilleux lyrique français et les modèles italiens
Benjamin Pintiaux
Penser et figurer le merveilleux dans la peinture d’histoire : quand la vraisemblance du théâtre lyrique s’accommode à l’espace du tableau
Marie-Pauline Martin
« Flectere si nequeo Superos, Acheronta movebo ». Les sources littéraires du fantastique
Francis Claudon
Présence d’E. T. A. Hoffmann sur les scènes lyriques françaises au XIXe siècle
Stéphane Lelièvre
Le merveilleux dans la structure de l’opéra baroque français
Laura Naudeix
La poétique du merveilleux de l’opéra français et la question du « merveilleux maçonnique »
Catherine Kintzler
Comment la musique est devenue « fantastique » : la naissance d’une catégorie esthétique en France autour de 1830
Emmanuel Reibel
Éléments de réflexion sur le recours au fantastique dans le répertoire français
Hervé Lacombe
Le fantastique à l’Opéra de Paris sous Napoléon Ier
David Chaillou
La fortune du Freischütz de Weber à Paris en 1824 : aux origines de l’invention française du fantastique à l’opéra
Corinne Schneider
Orchestrer le merveilleux à la fin du règne de Louis XIV
Bertrand Porot
Les sonorités du fantastique ou la découverte de l’orchestration moderne
Alexandre Dratwicki
Ciceri et le fantastique à l’Opéra : quand le décor devient une manière de tableau de chevalet
Pierre Sérié
Pleins feux sur la déraison à la Foire avant le règne des Lumières
Nathalie Rizzoni
Le merveilleux, pierre de touche de l’opéra et cible privilégiée des parodistes ?
Judith Le Blanc
Fantastique ou comique ? La peur en spectacle, ou la tradition du Trial à l’Opéra-Comique
Olivier Bara
Gounod et le fantastique chrétien
Gérard Condé
Les Trois Baisers du Diable : Offenbach fantastique avant les Contes
Jean-Claude Yon
Merveilleux païen et merveilleux chrétien dans l’opéra fin-de-siècle : l’exemple de Massenet
Jean-Christophe Branger
Fantastique et féerique dans l’œuvre lyrique de Gustave Charpentier
Michela Niccolai
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