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Pour la première fois, un ouvrage s’intéresse de manière concomitante aux genres de la tragédie lyrique et de l’opéra-comique, le second se nourrissant fortement de la caricature du premier. Les passerelles lancées entre l’un et l’autre sont multiples : rapport au merveilleux, travail sur la déclamation, modernité musicale et enjeux sociaux et politiques. Autre nouveauté abordée, la question de la résurgence cet opéra « classique » au XIX^e siècle. Abandonnant les deux genres à l’acmé de leur notoriété (vers 1780), le lecteur les retrouve – dans une troisième partie – environ un siècle plus tard, à une époque où les conceptions romantiques de l’opéra font d’Armide ou de Richard Cœur-de-lion des curiosités divertissantes. Un culte pour la grandeur classique trouve alors de fervents défenseurs, dont les plus zélés insufflent à leurs propres compositions une saveur passéiste. C’est dans ce contexte que s’inscrivent, au tournant du XX^e siècle, Pénélope de Fauré, Déjanire de Saint-Saëns ou Salamine de Maurice Emmanuel.

Sommaire

Préface

Introduction

L’invention de la tragédie lyrique

Le récitatif italien de Lully
Barbara Nestola

Gestation et naissance du récitatif français. Lecture métrique et lectures prosodiques aux origines de la tragédie lyrique
Olivier Bettens

Racines vocales et dramatiques de l’opéra français  : l’air de cour et ses premiers grands récits
Georgie Durosoir

Hercule à la croisée des discours  : de la «  naissance  » des ­dynasties à l’«  invention  » de l’opéra
Katharina Piechocki

Quinault et l’invention du livret d’opéra français  : les «  styles  » de Cadmus et d’Alceste
Buford Norman

L’édition musicale française avant et après Lully
Laurent Guillo

Soixante ans de réception de la musique de Lully en Hollande (1655-1715)
Rudolf Rasch

La naissance de l’opéra-comique

Inconnaissance de la Foire
Nathalie Rizzoni

Monsieur l’Opéra-Comique, Madame la Foire et autres personnages, ou pourquoi s’auto-représenter sur la scène de l’opéra-comique  ?
Isabelle Martin

Airs populaires et parodies d’opéra  : jeux de sens dans les vaudevilles aux théâtres de la Foire et à la Comédie-Italienne
Françoise Rubellin

Naissance de l’interprétation de l’opéra-comique sur les scènes des Lumières
Sabine Chaouche

Les vaudevilles issus de l’opéra ou la porosité des frontières entre l’opéra et l’opéra-comique
Judith Le Blanc

Jean-Joseph Mouret et la comédie lyrique Les Amours de Ragonde
Catherine Cessac

Le théâtre musical à la Comédie-Italienne
Andrea Fabiano

Le matériel musical de l’opéra-comique
David Charlton

Drame et opéra-comique  : une affaire de promiscuité
Pierre Frantz

Les résurrections de l’opéra «  classique  »

Hommage original du XVIII^e siècle au maître Lully  : les parodies spirituelles
Claire Picaut

Les «  deux âges du goût  »  : Lully, Rameau et l’écriture de l’histoire de l’opéra en France entre 1687 et 1764
Jean-Claire Vançon

Lully d’un siècle à l’autre  : du modèle au mythe (1754-1774)
Benoît Dratwicki

Du lieu à la programmation  : une remémoration concertée de l’ancien opéra-comique sur les scènes parisiennes (1840-1887)
Sabine Teulon Lardic

Fa dièse ou fa bécarre  ? Pour une histoire des usages de Lully en France au XIX^e  siècle  : les partitions d’Edme-Marie-Ernest Deldevez (1856-1885)
Jean-Claire Vançon

Redécouvrir la musique ancienne  : un nouvel exercice pour les lauréats du prix de Rome
Alexandre Dratwicki

Des Troyens (1863) d’Hector Berlioz à Salamine (1929) de Maurice Emmanuel  : le renouveau de la tragédie lyrique
Christophe Corbier

Atys en 1987  : invention de l’opéra français
Laura Naudeix

De la scène à l’écran  : Lully au temple de Mémoire (1812-2000)
Cédric Segond-Genovesi

Index des œuvres

Index des personnes

Erratum

Une malencontreuse erreur technique a décalé les numéros de pages des index. Il faut retirer 6 à tous les numéros de page imprimés dans les index. Vous pouvez télécharger un fichier pdf cherchable comprenant les index corrigés et remplaçant les pages 517 à 550.