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Parallèlement aux épreuves du Concours international de musique de chambre de Lyon, consacré en avril 2004 au trio avec piano, une réflexion musicologique menée par un ensemble de chercheurs a permis d’éclairer l’histoire du répertoire de cette formation, notamment au travers des Pièces pour clavecin en concerts du précurseur Jean-Philippe Rameau, d’examiner l’évolution du rôle du piano à la fin du XVIII^e siècle et au début du XIX^e, puis de présenter les quatre trios de la compositrice Louise Farrenc, nous rappelant ainsi la présence des femmes dans cet univers.
L’analyse du trio opus 100 de Franz Schubert met en lumière la dramaturgie de la forme, et celle de l’opus 3 d’Ernest Chausson révèle son ambiguïté modale.
Une table ronde réunissant interprètes et pédagogues conclut ces journées et aborde l’aspect pratique de la carrière d’artiste et du choix de répertoire.

Sommaire

Avant-propos
David Pastor

Le concours 2004 de trio avec piano
Les candidats, le jury et le palmarès

Introduction
Gérard Streletski

Ascendance du trio avec clavier : regards sur
les Pièces de clavecin en concerts de Jean-Philippe Rameau
Pierre Saby

Notes sur le trio avec piano en France vers 1800
et le concept d’accompagnement
Hervé Audéon

Gestes expressifs et dramaturgie de la forme dans
le deuxième mouvement du Trio opus 100 (D929) de Schubert
Denis Le Touzé

Les trios avec piano de Louise Farrenc
Catherine Legras

Empreintes et tournures modales dans
le Trio avec piano en sol mineur opus 3 d’Ernest Chausson
Isabelle Bretaudeau

Table ronde

Biographies des auteurs

Bibliographie