Francis Poulenc et la voix

• livre
• ISBN 978-2-914373-02-9
• 15 x 21 cm (ép. 20 mm)
• cousu broché
• 336 pages
• 463 g
• épuisé
• éditeur : Symétrie

• En coédition avec les Publications de l’université de Saint-Étienne.

Quinze chercheurs en musicologie et en littérature interrogent l’œuvre vocale – chorale et mélodique – de Francis Poulenc par l’analyse des partitions du maître et la lecture de ses nombreux écrits.
La mémoire auditive que Poulenc conservait de la voix d’Apollinaire ou de la diction d’Éluard, sa sensibilité visuelle aux mises en page des éditions originales et aux illustrations de Dufy ou Matisse constituent à ce titre des éléments de premier ordre pour la compréhension de l’extravagance et de la pertinence de ses œuvres.

Panorama de presse

Le rapport aux textes d’Apollinaire, de Cocteau, de Max Jacob ou d’Eluard est ainsi analysé de manière souvent pertinente quant à la genèse ou à l’interprétation de leurs traductions musicales. Les portraits croisés de Charles Koechlin, maître autant que disciple, ou de Sauguet, comme l’évocation d’interprètes emblématiques, tels Pierre Bernac ou Denise Duval, complètent avec bonheur cet hommage.

Jean Cabourg, Opéra international

Tout cela donne lieu à des communications passionnantes signées Isabelle Bretaudeau, Hervé Lacombe, Alban Ramaut […]. Les fans de musique française apprécieront.

Michel Parouty, Diapason

Francis Poulenc et la voix, texte et contexte offre outre son érudition une formidable et peu fréquente transversalité pluridisciplinaire, clef indispensable à la compréhension des opus de l’ardent défenseur de l’art français.

Frédéric Isoletta, Zibeline

Ce qui fait le prix de ce livre c’est, outre son érudition, la façon pluridisciplinaire d’aborder une œuvre musicale des plus riches.

Jean-Pierre Robert, L’Éducation musicale

Les éditions Symétrie demeurent fidèles à leur souci de clarté : index, biographie des théoriciens, bibliographie de leurs sources, iconographie centrale nettement référencée : un bel ouvrage de présentation conviviale et attrayante.

Isabelle Françaix, Ramifications

Sommaire

• Francis Poulenc et ses interprètes : le cas particulier de la mélodie et du théâtre lyrique

  1-10

  Denis Waleckx

• Francis Poulenc outre-Manche : séjours, concerts, réception

  11-22

  Richard Langham Smith

• Les Dialogues des Carmélites dans la presse anglaise en 1957-1958 : petite histoire d’une œuvre incomprise


  23-34

  Nigel Simeone

• La mélodie selon Charles Koechlin : Protée et l’anti-sublime

  35-48

  Aude Caillet

• L’expérience vocale du jeune Poulenc : premier laboratoire instrumental ?

  49-74

  Johan Farjot

• Les voix d’Apollinaire : le miracle de l’obus, du phonographe et du piano dans la prosodie poétique

  75-92

  Vincent Vivès

• Francis Poulenc et la page imprimée

  93-116

  Marjorie Wharton

• Les mélodies avec piano de Francis Poulenc et Henri Sauguet : différences, parentés et idiomatismes

  117-138

  Isabelle Bretaudeau

• L’œuvre chorale de Poulenc : L’âge d’or du chant français a cappella ?

  139-152

  Bernadette Lespinard

• La première audition à Londres des Litanies à la Vierge Noire par Nadia Boulanger (novembre 1936)

  153-168

  Alexandra Laederich

• Francis Poulenc et les Latarjet, la place de Lyon dans l’œuvre vocale, les Sept chansons et les Chanteurs de Lyon

  169-188

  Alban Ramaut

• Le figuralisme dans la musique profane a cappella de Francis Poulenc

  189-213

  Stéphan Etcharry

• Puissance expressive et « plastique chorale » dans Figure humaine

  213-228

  Hervé Lacombe

• « Parler une pensée musicale » : Poulenc lecteur d’Éluard, l’exemple du Travail du peintre

  229-246

  Emmanuelle Kaës

• La structure compositionnelle du Travail du peintre

  247-256

  Philip Wharton

• La Voix humaine filmée par Dominique Delouche : transmission, interprétation, mise en abyme

  257-265

  Denis Waleckx

• Bibliographie

  267-274
• Biographies des auteurs

  275-280
• Tables des illustrations et exemples musicaux

  281-286
• Index des noms proprs et des œuvres

  287-301