Musiques de scène sous la IIIe République

(direction scientifique)

À la fin du xixe siècle, sous l’influence de Richard Wagner, de nombreux artistes français aspirent à créer des œuvres d’art total et explorer de nouvelles voies. Un foisonnement de musiques de scène apparaît alors sous la IIIe République, associant des noms aussi célèbres que Darius Milhaud et Paul Claudel, Jacques Rouché et Ida Rubinstein, Arthur Honegger et Jean Cocteau ou Jean Giraudoux.
L’ancêtre de la musique de film semble pourtant délaissé aujourd’hui, et peu d’études lui sont consacrées. Cet ouvrage témoigne de la richesse et de la multiplicité de ce genre entre la fosse et la scène, entre la musique et le verbe. Il propose également d’importantes ressources documentaires, ouvrant ainsi de nouvelles perspectives à la musicologie.

Panorama de presse

La multiplicité des regards portés sur la musique de scène en France présentés dans cet ouvrage contribue à éclaircir la complexité de ce genre mixte, tant du point de vue esthétique que documentaire, ouvrant la porte à de nouvelles réflexions qui pourront mettre en évidence le rôle de la musique aux côtés des autres arts réunis dans le spectacle théâtral sous la Troisième République.

Michela Niccolai Philipidhis, Revue de musicologie n°106/1

Sommaire

  • Remerciements p. 5-6
  • Parodos p. 7-26

    Sylvie Douche

  • Épisode I. L’Antiquité sur scène p. 27-70
  • La perception de l’Antiquité dans les musiques de scène françaises pour la tragédie grecque : entre l’archaïque et le moderne p. 29-42

    Andriana Soulele

  • Antigone de Saint-Saëns : faire entendre et faire voir l’Antiquité en France en 1893 p. 43-70

    Bénédicte Gandois

  • Épisode II. Figures de l’entre-deux-guerres p. 72-118
  • Accessoire ou nécessaire, la musique dans le théâtre de Jean Giraudoux p. 73-92

    Françoise Bombard

  • Du statut des musiques de scène dans la production d’Arthur Honegger p. 93-118

    Pascal Lécroart

  • Épisode III. Le temps des ruptures p. 120-184
  • Jacques Rouché et la musique de scène au théâtre des Arts et à l’opéra de Paris de 1910 à 1929 p. 121-150

    Claire Paolacci

  • La victoire du Front populaire en 1936 : quelles conséquences pour la musique à la Comédie-Française ? p. 151-170

    Catherine Steinegger

  • Le surréalisme en question dans la musique de scène p. 171-184

    Sébastien Arfouilloux

  • Épisode IV. Espace documentaire p. 186-242
  • Musiques de scène françaises (1870-1940) répertoriées à la Bibliothèque nationale de France p. 187-224

    Justine Harrison

  • Typologie d’un manque ? Les partitions de musique de scène dans le fonds de l’Association de la régie théâtrale p. 225-242

    Pauline Girard, Bérengère de L’Épine

  • Exodos p. 243-248

    Catherine Treilhou-Balaudé

  • Pistes bibliographiques p. 249-260
  • Index p. 261-270
  • Notices biographiques des auteurs p. 271-274